“撒哈拉”并不遥远。它是西方视野下一块神秘的远方，是西方势力急欲进入一展企图的陌生领域。

曾经古老的中国也像“撒哈拉”一样，成为西方玩味与玩弄于股掌的一块肥肉。时过境迁，中国再也不像“撒哈拉”那样，成为不设防的领地。但是，《撒哈拉奇兵》中揭示出的两种出入此地的西方人，正是当年西方势力在中国奔走与努力的两种标准类型。在这一点上，我们说《撒哈拉奇兵》中表现的情节与故事，对于我们来说并不陌生。说实话，西方人对自认为是蛮荒之地的兴趣，最终都无法逃脱这两种模式。

《撒哈拉奇兵》中有两条主线，一条是艾娃为代表的医学家，在非洲大陆上为缺医少药的当地人送去福音，另一方是以德克为主的寻宝人，在撒哈拉大沙漠上大海捞针般地寻找宝藏。

这两种类型的西方人，可谓集中了所有奔波在异域他乡的西方人的两种代表。艾娃为代表的医学家，是西方文明的一种体现，给贫困国家送去医学与光明。而寻宝的探险者的动机可谓源远流长，远溯到新大陆的发现，都是源自于这种对宝藏的好奇与探访。直到今天，在好莱坞的影片中依然保持着这种寻宝者的孓遗，这使得整个影片中的人物设定，都是最概念化的，最没有新意的。

一个是治病救人，一个是寻宝探险，动机是完全不同的，本来这两条线索是搭不上界的，但因为有了一个共同的到撒哈拉腹地的目标，两组人马合并到一起，有了接触的机会。

促进这两条线索进一步发生关系，是因为一个更大的外因的作用。这就是影片潜藏着的一个秘密。艾娃随着深入调查，发现病毒的源头，来自于一个美国公司开设的处理核废料的工厂，而工厂的幕后支持者，为了不让这个丑闻揭开，利用当地的军事武装，展开了对任何侵入这一地区的外来者的追捕行动。

于是，不管是救死护伤的西方人还是做着发财美梦的西方人，一下子都卷入到这样的对立冲突中去。

德克本来的动机是很纯粹的，完全是奔着财富而来的。随着世界隐秘领域的逐步开疆拓土，及国家形态的逐步稳定，西方人能自由探宝的领域犹如非洲早季来临后的水塘是越来越小了，而一直处于混战状态的非洲蛮荒之地是西方人为数不多可以自由出入的最后一块乐土。德克瞄准的藏宝之处，正处于两派武装对峙的状态，国无统一的政权，不论是战事不是当地人的安危都与他们无关，按道理，不应该涉足到这起商业阴谋中来。但是德克的好惹事，使他不由自主地卷入到冲突的事端中去。本来核工厂动用的地方武装是前来搜捕医生的，因为只有医生艾娃才是揭开黑幕的关键人物，这些寻宝者只能称得上是一群唯利是图的小人。但是，德克就像印第安那•琼斯先生那样，在寻访宝物的同时，还喜欢插手当地事务，于是，他终于不再是一个中立者，而是站到了艾娃的一边来，一起联手对抗当地地方武装的进攻。

于是沙漠探险变成了沙漠抗敌。本来的寻宝任务，变成了一场对抗黑暗政权与商业阴谋的正义行动，虽然寻宝任务已经退居其次，但似乎老天爷特别开眼，竟然在浴血奋战的过程中，意外地找到了装载着财宝的战舰，真是得来全不费功夫，充分说明了，只要为正义事业献身，老天也会开眼助一臂之力的。好莱坞的经典规律在这里生动地说教了一回。

这样的结局自然是皆大欢喜的。面对强敌压境，在在野武装的配合下，很快化险为夷，不仅查清了美国公司与当地政府合谋破坏环境的真相，而且找到了一直梦寐以求的财宝，于是正义与财富双双满载而归，更妙的是，艾娃与德克也在这场冒险历程中，按部就班地走到了柔情蜜意的最终结果，来了一个好莱坞万变不离其宗的大团圆的浪漫的结局。

影片的情节与故事核心，可谓是老掉牙的大杂烩，但这并不影响电影仍然以激情洋溢的新鲜劲，打造了好几段颇为震撼力的惊险段落，可以说，电影把海陆空甚至历史与现实能用到的所有制造视觉元素的潜能都发挥出来了。比如在水面上追船的场景，惊险激烈，有速度，也有智谋的设计；在撒哈拉沙漠上，当地政府武装出动坦克大炮，整体推进，气势如虹；三人从飞跑的骆驼上跃上奔驰的火车，又仿佛闪回了西部片的经典套路；在核废料加工厂塔顶的打斗戏，又把高度惊险隆重推出；而找到美国内战时期的沉船后，居然用两个世纪前的炮弹打掉天上的直升机，真把历史与现实糅合成一段匪夷所思的神话，也让电影的传奇风采达到了难以置信的顶峰。甚至在沙漠上发现一架破旧的失事飞机，居然也能化腐朽为神奇，改装成一条沙漠上行驶的旱帆船，迎风潇洒，滑翔飘行，不信也得信。总之电影十分卖力地把所能想到的所有惊险场面都安插到电影中去了，努力为一个耳熟能详的熟套故事充实一点让人不厌倦的奇观景致。可以说，好莱坞是通过自己的累，让观众消释观看的累的，从这一点上说，好莱坞祭出十八般武艺，在一个陈腐的题材上玩上一些巧立名目的新花样，其精神不得不令人嘉奖赞叹。